A végső útmutató luxusórák fotózásához
„Ó, ne, ne már!” – gyakran hallott mondat fotósok részéről, amikor az órafotózás a téma.
Személy szerint imádom az ilyen kihívásokat. Az órák fotózása olyan, mint a meditáció. Csak egy kis beállításra van szükség, ahol mozgatod a lámpákat, a diffúzorokat, kis tükröket és kartonokat. A stúdiófotózás a legjobb formájában.
Első lépésként rögzítem a tárgy helyzetét és a kamera perspektíváját. Ezután különböző fényforrásokat próbálok ki, és elemzem azok hatását a felületekre. Lépésről lépésre építem fel a világítást. A türelem és az improvizációs készségek elengedhetetlenek, a stúdióvilágítás ismerete pedig nagy segítség.
A feladat három fénykép elkészítése volt egy luxus „CHOPARD ALPINE EAGLE” óráról: az első egy egyszerű e-kereskedelmi kép világos háttéren, nem teljesen fehér, egy apró árnyékkal a tárgy alatt, hogy a földhöz kapcsolódjon. A második kérés egy érzelmes csendélet volt nagyon szelektív fókuszálással és kreatívabb perspektívával. A harmadik kép ismét szemből készült, de ezúttal az óra nevének „értelmezésével”: alpine eagle, így eldöntöttem, hogy a Svájci Alpok gránitkövein és előttük fotózom.
Az e-kereskedelmi képpel kezdtem, várhatóan ez lesz a könnyű feladat…
Kezdésként nézzük meg a végső eredményt:
Ahhoz, hogy jobban megértsük, mit csinálnak az egyes fények, először nézzük meg az egész beállítást:
Főfényként egy Picolite-ot választottam Fresnel Spot kiegészítővel, akril diffúziós panelen keresztül. Ez a fény lehetővé tette a diffúzor nagyon precíz és keskeny megvilágítását. Szép átmeneteket kaptam a fényes részeken, és a fény elég kemény maradt ahhoz, hogy a szálcsiszolt elemek textúrája jól látható legyen.
Elsősorban ez a fény felelős a végső fényképen látható kis árnyékért:
A szíj túl sok szegmense egyáltalán nem kapott fényt, ezért egy P65-öt rácsokkal helyeztem a Picolite mögé nagyon közel, hogy „meghosszabbítsam” az átmenetet. Ehhez használj nagy reflektort, hogy elkerüld a Picolite árnyékát az akril lapon.
Ez a diffúzor nagyobb megvilágítása sajnos néhány kellemetlen tükröződést okozott az üvegen. Mivel azonban az üveg tökéletesen sík, egy apró fekete papírdarab az akrilen megoldotta a problémát. Ezt a mini háromszög alakú zászlót könnyen megtalálod a beállítás képén:
A szíj alsó része csak a egyenletesen megvilágított asztalt tükrözte, és nagyon laposnak, unalmasnak tűnt. Egy másik akril diffúzor mögé helyezett, csupasz villanócső „nagyon gyors átmenete” némi kontrasztot vitt ebbe a területbe:
A szíj alsó része csak a egyenletesen megvilágított asztalt tükrözte, és nagyon laposnak, unalmasnak tűnt. Egy másik akril diffúzor mögé helyezett, csupasz villanócső „nagyon gyors átmenete” némi kontrasztot vitt ebbe a területbe:
So far, all the light in the set up is diffused. This works perfectly on the metallic housing and strap, but the dial looks very dull and desaturated. This part needs some direct light.
To hit the dial (and only the dial!) with such an aggressive light, I used another Picolite, equipped with a projecting attachment and a narrow, round pinhole aperture:
So this is what I have so far:
Fényes tárgyak fényes háttér előtt történő fotózásakor a legtöbbször nem kívánt, ellenőrizhetetlen és kontrasztcsökkentő tükröződések jelennek meg. Néhány extra kontraszt és „élesség” eléréséhez több kis papírdarabot helyeztem az óra elé és mögé.
Ezek közül néhány kis zászlót nagyon közel kellett tenni a tárgyhoz, ezért készítettem egy új felvételt a zavartalan háttérről, majd a végső képet Photoshopban állítottam össze.
f22-es rekeszértéket használtam 120 mm-es makró objektívvel középformátumú kamerán, és 13 fókuszréteget illesztettem össze, hogy a nagyfelbontású kép tökéletesen éles legyen:
Végül az első felvétel nem volt olyan egyszerű, mint vártam, és az utómunka (új háttér a fekete papírok nélkül, por eltávolítása és fókuszrétegek összefűzése) időigényes volt. Ezért a következő felvételhez a szelektív fókuszú fotót választottam, remélve, hogy ez a kép szinte „kész” lesz már a kamerából.
Először nézzük meg a végső beállítást:
Ez a világítási beállítás hátulról készült, így a fő fényt, amit a jobb oldalról látsz érkezni, a csupasz izzó adja.
Itt láthatod, mit csinál ez az első fény, ami a kép jobb oldaláról érkezik:
Ez a fő fény, amely formálja a szíjat és megadja az első átmeneteket a tok polírozott részein. Az akril lap pozíciója nem túl fontos, de a csupasz izzó mögé helyezése nagyon kritikus és időigényes.
Minél kisebb egy (fényes) tárgy, annál fontosabbá válik ez a technika. A csupasz izzók a lehető leggyorsabb átmeneteket hozzák létre, amelyek elengedhetetlenek az órafotózásban, ékszerfotózásban és általában a kereskedelmi termékfotózásban.
A tárgyak méretének növekedésével érdemes rácsos reflektorokra váltani, hogy jobban szabályozd a nagyobb átmeneteket.
A következő lépés a kitöltő fény volt. A főfénytől eltérően egyenletes fényforrást választottam, átmenet nélkül – tehát egy 35×60 cm-es kis softbox világította az akrilt balról nagyon alacsony intenzitással.
Nagy dicséret a broncolor Scoro 1600 S WiFi-nek, amely ezt a fényt táplálja: még a rendkívül alacsony teljesítménybeállításnál (f5,6-nál fotózok) sem észlelhető színhőmérséklet-eltolódás! A tárgy semleges színe azonnal jelezte volna ezt a problémát:
Ezek a két diffúzoros fény jól formálták a fémes részeket. De a fotó hiányzott egy kis „ütést”, különösen, mivel a fókusz nagyon szelektív volt.
Emellett árnyékot is akartam létrehozni az aljzaton, hogy az egész felvétel háromdimenziósabb hatású legyen.
Egy Picolite projektor kiegészítő (az objektív eltávolításával!) hozta létre ezt az árnyékot, valamint néhány erős, de kellemes csúcsfényeket:
Az első felvételről emlékeztem, hogyan lehet megoldani a fakó számlap problémáját. Ismét egy nagyon pontosan beállított projektor kiegészítő (ezúttal objektívvel és szűk tűlyukkal) tette a számlap textúráját jól láthatóvá, és drasztikusan növelte a telítettséget.
Szóval íme:
Nincs fókuszréteg-összefűzés, csak egy (majdnem) tökéletes fotó közvetlenül a kamerából:
(Csak a port kellett eltávolítanom és a számlap néhány részén a színt korrigálni. Az objektív kromatikus aberrációja némi zavaró lilás színeltolódást okozott a számlap éles területein. Ezt a hatást a korábbi képen még láthatod.)
Soha ne változtass a nyerő csapaton: az első két fotózás során rengeteget tanultam arról, hogyan lépnek kölcsönhatásba ezek a fényformálók az órával. Így a két kedvenc Picolitem, egy normál rácsos reflektor és egy kis softbox ismét szerepet kapott ebben az utolsó fotóban; emellett, mint mindig a kereskedelmi fotózásban, több tükör, karton és kis reflektor is használatban volt.
Itt egy áttekintés a teljes végső világítási beállításról:
Mivel a diffúzor nagy részben eltakarja a látványt, íme egy közeli kép a „tető” eltávolításával:
Mivel a diffúzor nagy részben eltakarja a látványt, íme egy közeli kép a
Let’s have a look at the “evolution” of this photograph, seeing what every single light adds to the picture.
The diffused main light was the first step again. This time I placed it somewhat lower and backlit it not with a bare bulb, but with a standard reflector and grids. This illuminated a larger area of the diffuser, covering more of the entire object. A second light (like in the first example) was therefore not necessary:
„tető” eltávolításával:
Ahogy az előző képen látható, a kő textúrája tükröződik a szíjon. Ezeknek a tükröződéseknek a tisztításához kis papírdarabokat helyeztem az óra köré és elé. Ezeket természetesen az utómunkában el kellett távolítani.
Fehér habkartonokat helyeztem az objektum bal és jobb oldalára, amelyek visszaverték a felső fényt, megvilágítva a tok bal és jobb oldalán lévő fényes részeket.
Eddig csak egy aktív fényt használtam; még három következik:
A szíj bal felső részén lévő viszonylag sötét részek nem különültek el jól a háttértől. Ezért egy kis softboxot használtam kontúrfényként, hogy tiszta és jól látható körvonalat biztosítsak:
A következő lépés a jól bevált módszer: egy Picolite projektor kiegészítője kelti életre a számlapot, és engedi ragyogni a gyönyörű kéket:
Az óra polírozott és nagyon fényes részei lágy, diffúz stúdióvilágítást igényelnek. Sajnos ez egyáltalán nem a legjobb fény a sziklás háttér textúrájának kiemeléséhez.
De szerencsémre még mindig van egy Picolite-om!
A bal oldali fehér habkarton zászló mögül a Picolite kemény és precíz fényét a kőre irányítottam, egyszerre teremtve rengeteg textúrát és néhány csillogó csúcsfényt. Köszönöm, Picolite!
Az óra mögött gyors élességcsökkenést szerettem volna, nem akartam az apertúrát f13-nál jobban lezárni. Ehhez nem kevesebb, mint 16 expozícióra volt szükség különböző fókuszsíkokkal, amelyeket a Photoshop körülbelül 45 perc alatt összerakott.
Készült még egy további expozíció az aljzatról (papírok nélkül), valamint egy az indexekhez, amelyekhez extra fényvisszaverésre volt szükség. Ezután vissza kellett helyezni a koronát, és az utómunkában a port is eltávolítottam.
Mindezek után végre megszületett az utolsó kép:
Conclusion: 3 days, 3 pictures, lots of patience, fun and good music.